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柳琴戏《山村水情》的化妆造型设计与情感化体现

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陈娟

随着经济发展和社会进步,人们的物质生活水平日益提升。化妆造型设计作为物质生活水平提高的产物,其与人们建立相应的情感联系是人性化设计的最高要求,大型现代柳琴戏《山村水情》讲述了以“黑丫头”为代表的新一代农民,在掌握了科技知识、懂得了营销方法之后,开发资源、勤劳致富,同时,又与以“范长河”为典型的,只图牟取暴利而不顾污染环境、祸害子孙的污染企业做斗争的故事,褒扬了中国农民的智慧和坚韧,鞭笞了没有道德底线的不法之徒的自私和卑劣。同时也向人们提出了搞活经济、创业致富的同时,更要有保护环境、珍爱自然的自觉和担当,走一条既能造福当代、又能泽被后人的可持续发展的绿色之路!因此在具体设计过程中要注重创作的灵动性,不仅是为了设计而设计,而是要在充分考虑市场需求的前提下,注重情感化的表现,从而达到人性化设计的目的。

一、妆造型设计过程中要点分析

1《. 山村水情》化妆造型设计技巧在化妆造型设计中,最基本的要点为化妆造型设计的基本功的掌握,即相应技巧的掌握,是开展相应造型设计的基础,相关人员可通过学习和锻炼进行相应的掌握,并且必须具备一定创新能力,避免由于过于死板或单一造成在设计过程中进行简单的技巧叠加。

2《. 山村水情》创作内涵是化妆造型设计的精神所在,其与化妆师自身的年龄、阅历、修养和审美有关,在一定程度上化妆师的内涵决定了其设计作品的内涵。一个优秀的化妆师不仅要具备扎实的基本功,更重要的是要形成自身的理念与品位,在具体化妆造型设计过程中能够清楚地判断模特的内涵与品位,并根据模特的具体需求进行合理设计,同时保证设计具有自身的情感与特色。

(1)人物精炼、故事集中。

全剧七个主要人物,故事就发生在两家人——黑丫头、黑婶儿母女与程二亩、程编匠父子之间,感情纠葛在两对恋人——黑丫头、程二亩与杨柳枝、朱大壮之中,剧中唯一的“反面人物”范长河又与黑丫头和杨柳枝有情感纠葛。人物精炼准确,情节不枝不蔓,舞台呈现干净明快,故事情节典型可信。这种乡村题材的接地气的生活戏,特别适合基层剧团去诠释和体现,更能演出生活气息,体现表演风格。

(2)乡音土调、地方风味。

故事写的是发生在苏北农村的身边事,柳琴戏也正是流行于这一区域的地方剧种,自家的戏演自家的事,自己的乡音说唱自己的故事,土生土长、原汁原味,不但能打动当地观众,引起强烈的共鸣,并且,越是有艺术个性的作品,越是能在中国戏曲的艺术之林中占一席之地,越是能引起普遍的人文关注和认同。同时,起源于说唱艺术的柳琴戏,也特别适合呈现家长里短的生活小事,乡情俚趣,又说又唱、载歌载舞,故事与剧种熨帖自然,意趣天成。

二、《山村水情》化妆造型设计及情感化体现的重要性

1.化妆造型设计的重要性

造型设计能够帮助人们散发不同的魅力,同时一个人内在品味和审美风格均能从其妆容或造型中展示出来,化妆造型设计本身是一门艺术,当化妆师的风格与模特的风格完美结合时,便可用恰当的线条和色彩进行完美表达,为模特提供完美的形象展示机会。

2.化妆造型设计中情感化体现的重要性

每个人都有不同的情感体验,化妆师通过色彩和手法的运用能够实现不同的情感表达。在化妆造型设计中,由于化妆师和模特均有自身的个体差异,因此在情感体现方面具有一定的差异性,而色彩和手法的运用并不是绝对的,根据情感体现的不同所需要的妆容也存在一定的差异。因此,化妆造型设计中情感体现能够将设计提升到相应的艺术层面,从而增加化妆造型设计的内涵与审美特质。

3.设计与情感的交融

(1)锻炼扎实的基本功

化妆造型设计必须具备扎实的基本功,并灵活运用各种技巧完成极富艺术特色的造型。因此化妆师应该在学习和设计过程中要以扎实的基本功为设计的艺术性创作奠定基础。例如在《山村水情》妆容的设计过程中,要注重黑丫头:漂亮干练。“黑”是肤色,也是健康,更是刚毅的象征。然而“黑”也有了一份隐忍,多了一层保护,在外表阳光、靓丽的背后,有瞬间流露的隐痛和忧虑的特点。因此在造型设计过程中化妆师要注重喜悦情感的表达,并不失人物性格的姿态。由于灯光较强且氛围浓烈,选取遮瑕效果较好的乳液型粉底,将给“黑丫头”的扮演者的黑眼圈或者粗大的毛孔进行有效的遮盖,以此塑造出演员有朝气健康的肌肤,并在T 字区域涂抹带有粉色色泽的蜜粉,给人以清爽干净的感觉,以此表达人物的情感。

(2)注重内涵的挖掘

化妆造型设计过程中不仅要发挥化妆师娴熟的技术手法,还需要进行一定内涵的外挖掘,以此保证化妆造型设计的艺术性与审美性。例如:《山村水情》中的程二亩:守成内敛。他属于“茶壶煮饺子——肚里有数”,嘴拙心慧的一类人,“程”是规矩、法度的意思,暗示他是个规规矩矩的老实人,“二亩”者,又隐喻他眼睛看地,务实而缺乏眼界和心胸。在化妆造型设计中,选择能够表现形态的线条或色彩进行化妆造型设计,同时结合当前时尚潮流元素,对二者进行完美融合,并且情感的流露能够使妆容更加贴近人物的心情。

(3)拓宽自身眼界

现阶段,人们在妆容和造型需求方面更加注重个性特征和内在修养,而不是一味地追求夸张性与异质性,因此在化妆造型设计中必须从专业的角度出发增加造型的艺术内涵,以此彰显模特的文化修养。例如在《山村水情》中的杨柳枝:聪明娇媚。“杨柳枝”是她的名字,也是她的个性:摇曳生姿而漂浮不定,聪明灵活而缺乏主见。应在了解时尚元素的基础上,对中国传统文化和西方主流思想进行相应的了解,从而丰富自身的创意与内涵,并且对这种心情更对其中神秘哀婉的气质进行细致解读,找出相匹配的元素,在此基础上形成自身的审美体系。

三、自身心灵体悟

化妆造型设计并不是单纯的化妆或者妆饰,艺术来源于生活又高于生活,因此在化妆造型设计过程中化妆师要学会从生活中吸收相应的创意元素,以此保证设计的创作基础。例如剧中的范长河:面慈心黑。精明过人,见利忘义,这种“成功人士”现实生活中比较多见,“范”者“犯”也,“范”者“翻”也,最终注定在人生的“长河”中翻船。造型设计中,化妆师在设计妆容和造型的过程中要结合这些情感因素融入化妆造型之中,以此保证妆容与造型的恰到好处。粉底要选择深色系的配合其狡诈的笑容更能彰显其精明的人格。眼妆部分在眼窝先用香槟色的眼影晕染,然后在眼尾部配以咖啡色的眼影,从而利用眉眼传递出人物形象。

在化妆造型设计中并不是单纯的色彩搭配和线条展示,而是需要去充分体悟人物自身及相应造型的具体内涵,在具体造型设计过程中必须充分感受人物的情感,并以此为基础进行相应的设计工作。在瞬息万变的社会中,人民的审美标准变化较快,化妆师必须提高自身的化妆技巧,在具体工作中形成自身的造型理念,不断增强自身修养为捕捉人物的内涵和情感奠定基础,提高化妆造型设计的准确性与独特性。

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