第一种是上下腔句（包括变化重复的过门乐句）之间构成的调式交替色彩。上腔句（包括过门）是徵调式的，下腔句（包括过门）是羽调式的，这一调式交替是最富有色彩性特点的。

　　另外，宫、角调式的交替也富有一定的色彩，如：

　　这两个曲例中的调式交替都是上下腔句之间产生的调式交替，是长沙花鼓戏川调唱腔中使用最普遍的一种形式。

　　第二种是连环式的调式交替，这种调式交替一般应有两个以上的调式。即一支曲调中，构成不同色彩对比的两个或两个以上的调式，在腔句中反复交叉出现并有一定的规律性。这种形式一般存在于大的曲目曲调中，在此不举例分析。

　　综上所述，长沙花鼓戏川调唱腔的调式特色主要变现为：

　　一、大筒上（ 2 6 ） 定弦，即C宫调式系统，包括：A羽调、角调和C宫调。A羽调、角调是具有鲜明宫调式明亮色彩的综合性羽调式；C宫调是具有鲜明的羽调倾向的综合性宫调式。它们的旋法特点大致相同，基本上都属于四级为调式骨干音并相互连接进行，商音为加花旋律的基本旋法。在实际运用时，这四级音可以因它在曲调中的地位、功能性而使曲调转入羽调式、角调式、宫调式、徵调式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能构成商调式。

　　二、调式交替的色彩对比性在长沙花鼓戏的川调唱腔中具有特殊的意义，也是曲调发展的一种手法。无论是作为曲调内部的变化，还是发展新曲，都具有一定的实践意义。

　　长沙花鼓戏川调唱腔的调式特色研究，对我们更好地认识长沙花鼓戏的音乐、唱腔特色等都具有一定的理论和实践指导意义，从而为我们更好地保护和传承长沙乃至湖南花鼓戏提供了一定的理论依据。