1.4“遇见花开”系列陶瓷容器在结构形态上的视觉质感也给人以独特的感受，基于陶瓷的特性模拟书籍开合的状态或者有机平衡的自然肌理，独特的容器设计语言诠释了饱满的艺术观念，其中纯粹简洁的造型，单色淡雅的材质，淳朴沉静的质感，搭配多肉植物亦或是鲜花，给容器勃勃生机，赋予容器空间生命和灵性，于有限的空间结构里创造了无限。柔软的结构形态在视觉质感也给人以简洁、温和舒适的质感，例如来自于日本的设计师藤原敬介(keisukefujiwara)设计了一套非常精致的花瓶系列作品，摆动起来就像是飘落的花瓣一样。水滴形状的容器是由钢材制作而成的，由于花瓶底部内侧重力的原因，球形的底部可以稳稳地站立。而一旦在花瓶中插上花，花瓶就会自然倾斜。随着花瓣的凋落，花瓶又会有轻微小幅的摇摆。镜面的渐变色设计更是增加了花瓶的亮度。生活中不光有功能，视触质感带来的结构上的创新设计，给人们日常容器的使用依然添加了一份即兴和冒险。

　　二、视触质感理念结合材质肌理诱发情感互动

　　2.1容器造型设计除了通过结构达到空间的效果，同时还通过对于容器材质肌理的设计增加其艺术感，富有肌理的二维和三维体验，让容器产生超越结构形态本身的意义。而对于材料的触觉感知设计会产生加倍感性的效果亦或反转的冲击效果，相对于视觉直接的结构变化，人们更敏感于看不到却可以感受到的变化，并追求这种变化带来的好奇和刺激感，触觉感知对于容器材质肌理有着重要的作用。

　　2.2容器的核心是材质的本身与生活方式的交接，让材质肌理与当下的生活方式相融合，通过触觉质感设计感知容器材质细腻的肌理质感变化，产生和容器的情感共鸣。而如今的容器设计领域中，材质与肌理的选择愈发丰富。跨领域的新材料和创新精湛的新工艺丰富了容器材质肌理的设计，建筑材料——水泥、沙子、大理石等在容器造型中实现新的美感，布艺、玻璃、木质与陶瓷等组合材质的容器造型也层出不穷，合适的材质肌理使用恰当时，触觉理念设计的融入使容器达到实用与灵动的完美合一。当人们触碰到古朴或现代、粗犷或细腻的质感变化时，情感上诱发或冷漠或柔情的共鸣，一方面会加深视觉感知带来的感受，指尖上的温度和厚重感会完善容器的整体体验，本真自然特殊的材质美感无法替代。

　　2.3另一方面，当视觉认知与触觉感知相反产生反转效果时，打破了认知当中的印象时，可以形成新的感性设计，最大程度放大好奇和新鲜感。当简洁有力的造型加上特殊细腻的材质肌理，当视触觉理念融入容器造型设计，营造与众不同的容器造型氛围。如以色列设计师ShiraKeret采用卡雷拉大理石材料制成的Monolith系列盘子和容器，在其表面上有着本真自然侵蚀形成的独特纹理效果。

　　2.4自然界的水力侵蚀过程需要成千上万年的时间，而ShiraKeret在制作这些餐具时采用了高压水切割机。将这一过程压缩至几秒钟时间。这些盘子和容器原本只是矩形和圆柱体的石块，通过控制不同速度的切割，最终形成设计师心目中的理想形态，形成浑然天成质朴的容器设计，在每一件器物上都刻画出独一无二的纹理特征。视觉质感和容器造型设计中结构形态的结合，在视觉上首先吸引眼球，容器的结构形态产生的视觉质感反应在认知里，诱发好奇心和感性，带来沟通互动性，引起下一步触觉质感的触碰;触觉质感与容器造型设计中材质肌理相碰撞，触摸容器材质肌理的触觉质感，首先会完善视觉质感的完整程度，在认知中从平面走向立体，触觉质感无论是带来加深认知的感性互动亦或是反转认知的冲击效果，此时在情感上的互动交流已经实现，引发消费者更深层次的记忆和情感共鸣。

　　2.6视觉质感和触觉质感在容器中的实现是功能性与艺术性的完美结合，重视消费者身体感官特性的实际需求，赋予容器造型更深层次的内涵，不只是为设计而设计，而是真正的使“物”与“人”达到完美结合的状态——物为人用、人为物悦。因此从视触感受角度研究造型设计，有助于加强容器功能特征与美感协调性，更方便人们生活中使用。视触质感理念在容器造型中的实现是艺术与生活的契合点，摒弃了人们对容器只为实用或只为装饰的传统观念，突破了传统固有的思维模式，从造型形态和材料开发方面结合产品属性，真正实现“视触”独特体验，使其功能最大化的同时兼顾形态之美，使产品更富人性化，从而更具竞争力。