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《 火锅英雄》中黑色喜剧的叙事分析

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随着人们生活水平的不断提高,对精神层面的需求度也在不断上升。人们会在闲暇之余约上三五个好友或者带上家人到电影院观看电影,享受生活的惬意与美好。近年来,很多导演也都朝着拍摄观众喜爱的影片出发,不断推陈出新更多的佳作。著名导演杨庆就以小品式电影《夜·店》成名,这部影片于2009年拍摄,投资较低,但却获得了很高的票房收益,也让观众对杨庆这个新人导演有了一定的认识。《火锅英雄》这部影片也是由杨庆所执导的,与其他的喜剧影片存在一定差异,该部影片则一反常态,从超市彩票事件扩展到袍哥文化,从日常化的善意告诫到对现实批判,这种黑色的幽默风格带给观众不一样的体验,迎合观众的需求,获得了很高的票房收益。

一、《火锅英雄》中黑色喜剧的叙事分析

(一)黑色暴力的“解构”

由杨庆所执导的第一部影片《夜店》,在叙事方式上借鉴了宁浩《疯狂的石头》中的描写手法,在空间设置方面主要是参照了昆汀《落水狗》这部影片的布设,通过超市一夜的描述,将叙事故事的四要素——事件发生的时间以及所处的地点,主要人物以及事情的起因进行详细的说明。影片将警察、盗贼以及普通大众这些不同阶层的人聚集到一个封闭的场所内,极富戏剧性地向观众展示出了社会生活的种种,编剧手法令人为之叫绝。[1]而杨庆导演所拍摄的《火锅英雄》在《夜店》的类型创作手法上进行了大胆的创新与改进,其中黑色幽默性表现得尤为突出。该部影片一方面在拍摄风格以及氛围营造方面进行了大胆的创新,比如影片的结尾部分,刘波在追赶劫匪过程的描写中,导演通过了一系列环境的特写,黑漆漆的街巷,阴冷的大雨降落到地面上溅起巨大的水花,路上的行人脚步匆匆,而且穿着黑色的衣服,打着黑色的雨伞,这些环境特写都在营造一种阴冷的感觉。另一方面,在叙事线索的描述上该部影片也有独特之处,比如影片最后,刘波三人代表正义一方,罪犯以及七哥帮派三队展开激烈的厮杀,影片中所表现出的暴力与血腥,画面感非常强烈,让观众犹如身临其境之感。然而黑色仅仅只是影片的外在表现方式,主要是为了渲染影片游戏化的一种现代风格创造手法,影片中所叙述的黑色与完全的黑色是有一定差异的。[2]导演自身对黑色暴力进行了一定的解构,与吕克·戈达尔的影片《筋疲力尽》有着相似之处,这两部影片都不是完全的黑色暴力,而是将黑帮片与强盗片的描写方式相糅合,根据故事情节进行科学布设,形成系统、完整的故事结构。纵观《火锅英雄》,不难发现,影片不是纯粹地叙述强盗抢劫银行,正义的青年去追赶劫匪的故事,而是通过这个故事在阐述都市底层青年追逐梦想但却不得志的故事,这些怀揣梦想的年轻人在理想与现实中不断奋进。影片中所描述的暴力与血腥场面并不是中心主题,而是借助这些情节的渲染,说明都市社会的动荡与不稳定。

(二)精巧的复线叙事

《火锅英雄》这部影片就如同作品名字一样,好比是一桌材料多样、味道辛辣的火锅电影,它将喜剧、暴力、动作、爱情等多种元素有机结合,看似杂乱无章,但在编排上导演却巧妙设计,带给观众视觉上的冲击与强烈的震撼。电影主要讲述的是一些社会底层小人物,他们就如同火锅底料一般,虽然普通,但却组成了一道味道独特的重庆九宫格火锅,这些社会底层小人物他们不甘于平庸,为了自己的梦想去努力拼搏,带给观众不一样的视觉体验。众所周知,黑色喜剧片大都具有如下特征:一是在叙事方面讲究设计巧妙,布局严谨;二是采用复线叙事方式,这也是《火锅英雄》这部影片虽然糅合了众多元素,但并不会让观众感到累赘与反感。整部影片中没有视觉奇观的特效,没有借助宏大的场面去渲染氛围,更没有暴力影片中的枪战情节,通过一些精彩的剧情着实吸引了无数的观众,让观众看后产生意犹未尽之感。[3]在这部影片中,主要由四条叙事线索构成:第一,主人公刘波、许东、眼镜这三个人的兄弟情谊;第二,刘波与小惠之间动人的爱情故事;第三,刘波与七哥之间的债务关系;第四,银行遭遇抢劫这一线索。这四条线索从表面上看好像是独立的,没有什么关联,但导演却将各个环节紧密衔接,叙事方面上环环紧扣,时而使观众大脑紧绷,时而又让观众感动万分,每条叙事线索都演绎出了一个好故事。《火锅英雄》与《夜·店》这两部影片都讲述的是一个有关抢劫的故事,但《火锅英雄》这部影片在银行抢劫案这一故事情节的描述上更为大胆,影片的开头部分,导演为了引人入胜,调动起观众的好奇心,使用《西游记》中师徒四人的搞笑版面具出场,打劫现场原本是紧张的,但导演却别出心裁,选择了消消乐的背景声进行配乐,完全颠覆了现实社会中银行抢劫案所具有的特征,使得影片具有幽默色彩。在抢劫最后,刘波被劫匪挟持,快找到出洞口时,观众的心都悬在了嗓子眼,眼睁睁看着罪犯快要得逞时,七哥等正义的青年们出现了,七哥刚开始对刘波有一定的误会,他认为这些劫匪与刘波是一伙的,这个时候才是真正黑帮片的开始。导演在拍摄这段时,画面感很强,而且真实度极高,经过一场血战后,七哥与劫匪都受到了不同程度的伤害。刘波强忍着全身的疼痛找到了被雨水已打湿的信,虽然脸上布满了伤痕,但他的笑容却是发自内心的,自此一个赌徒的自我救赎也算是完成了。

(三)滑稽的游戏化情节

大众文化娱乐性的最大特征在于游戏性,游戏化是对大众文化相对立的另外一种文化,是对权威的消解与戏说,它能从深层次体现一种娱乐至上的高层次追求。通过对《火锅英雄》这部影片进行分析可知,整部影片中无不充满了游戏化的故事情节:一是滑稽荒诞的游戏化情节,其中荒诞性主要表现在于现实生活的差异。比如,刘波与兄弟们决定对火锅店面进行扩大,以获取到更多的利润,他们在扩大店面时却凿到了银行的金库,抢劫犯使用假枪进行伪装,轻而易举地将金库中的钱财卷走,这些看似无稽之谈的场面却是对现实生活的真实写照,也在一定程度上反映了都市人们的拜金主义以及利己主义特性,并对社会底层民众为了生存而面临着道德沦丧与人性迷失的严重失衡。二是巧合的游戏情节。比如小慧是银行的职员,当七哥来火锅店报仇时恰巧碰到劫匪等,这些巧妙的设置都表明了游戏化的娱乐风格。[4]此外,这部影片中除了有游戏化的情节,在电影中导演还模拟了一段虚拟进入银行的场景,借助刘波与小慧的对话与模拟画面进行展示,导演使用游戏手法虚拟了一个梦幻般的情景,带领观众在梦境中神游,去做遥不可及的事情,这点也满足了观众的心理需求,让他们也能体验一次在现实生活中敢想但不敢做的事情,获得了强烈的精神满足感。

(四)幽默喜剧的“重构”

电影类型较多,其中喜剧片是国产电影中较为常见的一种类型,由于选材独特,再加之剧情幽默诙谐等,深得男女老少的喜爱。影片《火锅英雄》堪称一部喜剧片,但又不单单只是一部引人发笑的喜剧片,导演在构思方面进行了创新,对幽默喜剧进行了现代重构,极具特色。比如影片中使用了大量的重庆方言等。导演杨庆选择使用重庆方言作为语言特色,一方面是为了迎合故事情节,另一方面也让观众产生一定的亲和感,使故事更加真实,将非大众的语言普遍化,用大众的传播媒介传递给所有的观众,将人物个性特征表现得非常到位,受到了观众的喜爱。

二、 国产影片发展新思路

当前,通过对国产电影进行分析可知,我国的国产影片两级分化现象较为严峻,还存在一部分电影重视商业制作,通过高成本的投入,邀请一些业界知名演员或者是一些观众所喜爱的演员,以此吸引更多的观众前来观看,这些影片中有的剧情很烂,但观众却是冲着喜爱的明星前来观看。还存在一部分电影则更加看重的是人文情怀,借助小众文艺等字样牵动观众的心,这种类型的电影很多,观众看久了也会产生厌倦心理。《火锅电影》的导演则意识到了这点的重要性,杨庆在创作中能够找到一个平衡点,通过故事情节使得电影更具特色,将情感贯穿在故事情节中,满足了观众的求知欲,获得了更多观众的喜爱。

《火锅英雄》这部影片中融入了多种元素,从这部影片中不仅能看到青春片中的故事情节,还能看到动作片中的一些情节,通过设置悬念,将众多的因素进行糅合,形成了一部完整的黑色喜剧影片。影片中的几位主人公在高中时代彼此暗恋成为了横贯整个影片的核心线索,借助一封情书以及珍藏多年的秘密将其淋漓极致的呈现在观众面前,导演并没有在影片中对回忆内容进行过多的描述,没有走入国产青春片特有的表达方式上。影片的最后部分则是动作片的成分,面对四位戴着面具的歹徒,七哥刚开始以为是刘波等人,通过设置这种误会,不仅使情节的发展更加有序与自然,而且也能吸引观众的眼球。为了保护银行的资金安全,刘波奋不顾身地与劫匪进行斗争,这个场面也使观众绷紧了大脑,起到了扣人心弦的效果。在金库中,四人第一次看到巨款面对成堆金钱所表现出的神情,也表现出了他们对这些无义之财的激动心情溢于言表。重庆方言的使用以及戴着西游记面具的劫匪们无疑给影片增加了浓厚的黑色喜剧色彩,也使得故事情节更加引人入胜。

结语

综上所述,《火锅英雄》这部影片在向观众叙述故事的同时,其所表现出的黑色幽默风格在国产电影中也是极为罕见的。在影片的结尾部分,几位热血青年将吃火锅的地点从火锅店转移到了天台上,四个人心情愉悦,画面也变得更加温馨,这也是导演的一次巧妙设置,旨在向观众阐释一个圆满的结局。这部国产影片的独特之处必将吸引更多的观众前来观看,推动了国产电影的发展脚步,为我国电影事业的发展做出一定的贡献。

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