谈印度歌舞在电影中的叙事作用

　　印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽，增加了影片的娱乐性，此外，还具有很强的叙事功能，不同的舞蹈动作承载相应的喜、怒、 哀、乐等叙事功能，是一种独特的叙事语言形式。以下是小编整理的谈印度歌舞在电影中的叙事作用，希望对大家有所帮助。

　　印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来，电影业得到突飞猛进的发展，其中大部分为歌舞片，其比例占到90%以上。印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽，增加了影片的娱乐性，此外，还具有很强的叙事功能，不同的舞蹈动作承载相应的喜、怒、哀、乐等叙事功能，是一种独特的叙事语言形式。歌舞形式反映了印度电影的民族风情，直到今天歌舞片在印度宝莱坞仍然非常繁荣，不仅迎合了全世界观众的需求，而且具备很强的叙事功能，使其成为影片的亮点。

　　一、作为叙事语言的歌舞在电影中的体现

　　叙事的基本载体是语言，印度影片中的歌舞是一种比较独特的电影语言，由于和故事紧密相连而融人到故事的叙事过程中。很久以前，印度歌舞就承载了叙事的功能，比如印度梵语戏剧当中，演出之前已经有器乐和舞蹈。而所穿插的歌舞并不是随心所欲的，由于承载了叙事功能而需要精心设计。

　　20世纪的印度影片比如《流浪者》(1953年)、《大篷车》(1971年)在我国十分流行，受到了中国观众的青睐。在影片《大篷车》当中，总共有八个歌舞场景，当中有四个是在行路过程中，随着车队一路走来，影片中的女主角丽达伴随音乐又唱又跳、兴致高昂。歌舞是一种艺术元素，始终贯穿于影片的全过程。跟随吉卜赛大篷车的向前流浪，所穿插的歌舞充分体现了丽达的美貌与智慧以及丽达的爱憎分明。大部分的歌舞场面是乡间场景，体现了朴素的情感。舞蹈动作有着非常强的表意功能，假如舞蹈能实现和语言类似的叙事效果，就需要尽可能通过肢体的动作去呈现独特的叙事效果，并且逐步产生一套程式化、稳定的语言模式。影片《大篷车》当中的歌舞动作，其中大部分的面部表情动作都挑眉斜视，充分反映了丽达的活泼、可爱、热情、奔放的情感。

　　印度影片中的民族特色、亮点和语言表达就是歌舞所呈现的艺术元素的基本组成，即使在现代电影艺术中，同样受到愈来愈多的重视。大部分现代印度影片重视歌舞场面及其表意功能。比如，印度着名影片《阿育王》当中有五个舞蹈场景，充分运用现代先进的电子光影科技，从而使得场面变得美不胜收，尤其在“公主出场”的场景中，歌舞成了推动故事情节发展的重要力量。歌舞是一种高度情节化以及戏剧化的艺术元素，演员利用不同的舞蹈基本动作(karana)、形体动作(angahara)以及身体各个部位(手、足、腰以及颈)的转动(racaka)来反映人物内心的情感，从而推动情节进一步发展。

　　印度影片的歌舞片是电影中情节表达的一部分，因其具备叙事的功能，所以必须服务于故事情节的需要。犹如戏剧当中的小插话，具备很强的叙事功能，但是必须服务于总体的故事情节。在印度电影《未知死亡》(2008年)当中，当男女主角坠入爱河之后，通过大段的歌舞场景来推动他们的爱情进展，伴随一段段集体舞蹈，男女主角之间的爱情也随之得到集中体现。该影片当中的歌舞场景为他们的爱情提供了对应的“插话暗示”(patakasthanaka)，而这些暗示利用歌舞的形式表达出来。再比如，影片《阿育王》当中的第二个舞蹈场景中的男主角帕王并未与女主角共同表演舞蹈，而通过群众的舞伴来烘托男女主角的爱情，体现了群众对男女主角之间爱情的祝福，在众人的期盼中，男女主角的爱情得到了充分的演绎。这种利用次要角色的舞蹈当做电影中的“插话暗示”，从而促进了男女主角之间的爱情发展。

　　根据印度文学史诗《摩诃婆罗多》记载，印度舞蹈肢体语言除了肢体动作语言外，还包括了丰富的面部表情和语言表达，通过真情和表演，展示诗人内在的感情。印度电影中人物展现出来的舞蹈肢体语言编排出对人物情感表达的需要。比如，《宝莱坞生死恋》中大段的古典卡塔克舞是导演借助印度传统舞蹈形式表现现代恋人的复杂情感，可称得上是现代印度歌舞中的典范。