浅谈浪漫与现实的经典呈现

　　
　　三、创作特点
　　
　　1.题材与内容的特点
　　作为意大利真实主义歌剧的主要代表人物，普契尼在创作题材和内容方面致力于表现普通人的情感与命运，真实地揭露社会的不平等，将满腔同情寄予那些心灵美好，却遭遇悲惨的小人物，打动世人、催人泪下。普契尼说过：“我热爱小事、小人物，我只能，只想写小事、小人物，如果它热情，而富于人性并通人心的。”在他的12部歌剧中，《曼侬·列斯科》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《西部女郎》《修女安杰丽卡》和《图兰朵特》都是以女主人公的名字来命名的，这些女主人公大多是温柔妩媚、缠绵悱恻、一往情深的女人，表现她们的性格、爱情体验和生活感受是有高度抒情天赋的普契尼的特长。他以流利生动的旋律，微妙的和声和配器手段来塑造这些活生生的人物形象。运用音乐的手段来发展戏剧情节，同时抓住脚本中一切抒情因素来发挥他的作曲才能，所以无论是绣花女咪咪、歌星托斯卡，还是忠于爱情但轻信无知的日本妇女巧巧桑，普契尼都真诚赋予她们热烈、真挚的形象和性格，寄予深刻的同情，给人留下深刻的印象。
　普契尼对剧本的要求非常严格。《艺术家的生涯》是由当时两位年轻而又有才华的歌剧脚本作者贾科萨和伊利卡根据法国小说家亨利·缪尔杰的《穷艺术家的生活情景》编成的一部效果极好的歌剧脚本，普契尼在米兰经历过艺术家的贫困生活，他喜欢热闹，爱慕娇弱的女性，使他对这部脚本感到很亲切。他的歌剧杰作《托斯卡》也是贾科萨和伊利卡根据法国作家维多里安·萨尔杜的话剧改编的。他最偏爱的《蝴蝶夫人》则是根据美国作家约翰·路瑟·朗的同名小说改编而成的。普契尼在伦敦看过这部话剧的演出，深深为剧中生动的情节所吸引，并有意谱写音乐，深信这部歌剧会取得成功。普契尼的最后一部歌剧《图兰朵特》则是根据意大利童话剧作家卡洛·戈齐的同名童话剧改编而成的。
　　2.音乐创作特点
　　普契尼的歌剧将剧本与音乐并重，他的音乐源于19世纪意大利歌剧传统，在性格塑造、音乐配器、情感表达、戏剧冲突和技巧方面，表现出少有的才能。
　　①善于用音乐主题来刻画人物和事
　　在他的歌剧中，经常把一些人物与事件同具有特征的乐句联系起来，使这些富于表现力的乐句形成剧中的人和事的音乐主题，如在《艺术家的生涯》中，有一段音乐与诗人罗多尔夫的形象相联系，我们就称它为“罗多尔夫”主题，还有“绍纳尔”主题、“味味主题”等，当剧中情节和某个剧中人物有关时，这个人物的主题就在声乐或乐队伴奏中出现，使人印象深刻。普契尼成功地运用这些音乐主题来刻画人物，烘托剧情，倒叙往事，使全局的音乐完整、统一。
　　②运用民族调式渲染异国情调
　　普契尼在《