(二)设计手段的虚拟化与数字化

　　《魁拔》具有专业的动画制作团队，影片采用2D和3D结合的方式制作，人物是二维写实的手绘风格，在中期阶段主要是平面的纸张手绘动作和人物，后期则是将原画进行数字化处理，通过扫描、着色将人物进行2D角色立体还原，再加上特效和背景叠加合成、配合剪辑和音效等工作，最终完成大家所看到的成片。在特效中，影片采用多层次叠加，通过绘制特效和纯电脑特效的结合，并且参考现实中气流运动的规律，制造出炫酷的脉术，这种尊重实际运动规律的自然感官和虚拟再造相结合，给观众留下了极强的冲击力(如图6)。在2014年10月1日上映的魁拔系列第三部《魁拔之战神崛起》，与前两部相比，最直观的感受就是震撼的3D战斗场面，影片中绚丽多彩的海底奇观、新颖奇特的机关设计、精心动魄的脉兽大战、气势磅礴的海陆场景，甚至让观众感叹这部真是国产3D动画吗?其中以3D立体仿真技术和VR虚拟现实技术运用最为抢眼。

　　四、《魁拔》带来的创作启示

　　首先，数字技术正牵引着中国动漫产业的发展。如今的信息化社会，数字地球数字体验数字丛林等热门词汇正充斥着人们的生活，这意味着技术越来越紧密的运用到人类生活和艺术中。数字技术在动漫产业中的运用，不仅能增强画面的表现力，丰富人们的视听感受，激发出更多的原创意识和创新技术，而且有利于提升国家的软实力，更好地传播中国文化。随着地球村的实现和人类发展进程的加快，这些时代因素都必然促使中国的动漫创意产业向数字化转变。其次，传统文化的超越性表达。追忆20世纪60年代，《大闹天宫》《哪吒闹海》《金猴降妖》奠定了借鉴中国传统艺术的程式化与意向化造型模式的民族化风格的基础，确立了中国学派基本面貌。然而，在数字化时代，民族化的意义却被抹杀了大半，逐渐成为一个纲领性的口号。所谓传统文化的超越性并不是仅仅拥有中国元素，还应具备对传统形式的超越，指向心灵灵魂的中国文化内蕴。我们需要的是用当下的画笔重新描绘出中国的历史传统文化中所蕴含的清爽、典雅、明丽或辉煌，而不是让现代技术仅仅成为收容那些文化的博物馆。

　　总的来说，《魁拔》系列动画电影不能称为完美，但它将中国传统文化与现代数字技术融入魁拔的故事世界，以本土化的叙事模式与全球化的战略眼光进入动漫产业的竞争中，它是中国动漫话语权的自觉开拓。魁拔的创作也并没有停止，青春树下一步将与好莱坞展开合作，将面向全球市场推出《魁拔》的真人电影。因此，要增强我国动漫产业的原创力应从中国传统文化入手，结合数字技术寻求民族化设计语言上的创新。