左传叙事的文学性探微

　　《左传》描写复杂的历史事件，能够清晰地交待事件的发生发展，下面是小编搜集整理的一篇探究左传叙事文学性的论文范文，供大家阅读参考。

　　【摘要】作为中国古代第一部记事详赡完整的编年史，《左传》保存了大量而珍贵的古代史料，文字优美，行文流畅，尤其善于描写战争，外交辞令的记叙也相当生动，不仅具有可贵的史料价值，也是中国古代一部优秀的文学名著，对后世的文学产生了深远的影响。探究《左传》在叙事中所体现的文学性，主要表现在情节的戏剧性、战争描写的生动性和语言的艺术性三个方面，尤其战争描写的故事性更体现了《左传》作为伟大文学名著的艺术魅力。

　　【关键词】《左传》;文学性;战争

　　《左传》是《春秋左氏传》的简称，司马迁《十二诸侯年表序》称之为《左氏春秋》。《左传》是我国一部编年体史书，也是一部优秀的散文名著，一直被后世视为典范，奉为圭臬。《左传》与《春秋》有着密切的关系，但并非简单地对后者的注释，而是以《春秋》为纲，充分利用当时各种文献资料加以补充、整理、编排和润色，把简短记事发展为完整散文，详载许多历史事件的本末及有关遗闻轶事，所以内容比《春秋》宏福得多，文学色彩也较浓。《左传》之所以深受历代学人推崇，在很大程度上得力于它的文学性。正是它的文学笔法才使其那么生动传神，读来毫不觉得腻烦，相反趣味横生。本文拟通过对《左传》重要篇章的分析，探究其叙事中体现的文学性。

　　一、情节的戏剧性

　　《左传》描写复杂的历史事件，能够清晰地交待事件的发生发展，契合中国人讲究来龙去脉的审美心理机制。同时善于制造文章波澜，注意刻画人物性格，某些历史人物赋予传奇色彩，使得叙事中富有戏剧性，充满故事性。“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之;剪裁运化之方，斯为大备。”(刘熙载《艺概・文概》)如《僖公二十三年》晋公子重耳之亡，写重耳由于祸起萧墙在外流亡了十九年。作者将其曲折坎坷的经历浓缩成几件典型性的事例，精炼地展现出重耳在流亡中所遭受的磨难和考验，最终成长为一个有胆有识、成熟干练、机智勇敢的政治家，不自觉地也为后来成为春秋五霸之一的晋文公作了铺垫。可谓是写出了“典型环境中的典型性格”(由恩格斯在论及哈克纳斯的小说《城市姑娘》时提出)，因此《左传》带有现实主义文学的色彩。作者运用优美的文字把情节安排得跌宕起伏，首先过卫乞食，然后在齐谋桑，接着过曹、郑“皆不礼焉”之后，而到了楚地是被殷勤优待，一国接一国的不同礼遇错综起伏交叉出现，使得读者的期待视野一张一弛，时刻为作者精巧的叙事吸引。运用叙事话语毫不张扬的完成叙事动作，反而给了情节以极大的张力，文学性得以凸显，很富于故事性和戏剧性。古代的历史记录是有分工的，“左史记言，右史记事”(《汉书・艺文志》)，作为一部拒绝虚构想象而严谨实录的历史著作，做到叙事的戏剧性是很难得的。

　　《左传》在叙事的同时广泛描写了各种人物，还展现了人物性格的丰富性和复杂性。楚灵王从其名字上就可得知他是一个被否定的昏君形象。他野心勃勃，弑君称王，在位时残暴狂妄，穷奢极欲，“楚王好细腰，全国皆饿死”。但从《襄公二十六年》到《昭公十三年》中点点滴滴的事例又可窥见他的另一种性格特点，他胸怀宽广不计前嫌，乐于纳谏，幽默风趣，最后羞惭自缢，塑造出一个丰满立体的真实人物形象。

　　另外不得不提的是《左传》在交待情节的发生发展中，不仅仅是以常见的限知视角来叙事，还常常以第三人称作为叙事角度，不受视角的限制，即采用全知视角的叙事方式。文中全知视角叙述的情节俯拾皆是毋庸赘言。最重要的一点是全知视角就不得不蕴含着文学性的想象成分。钱钟书先生说过：“史家追叙真人真事，每须遥体人情，悬想时势，设身局中，潜心腔内，忖之度之，以揣以摩，庶几入情合理，盖与小说、院本之臆造人物，虚构境地，不尽同而可相通。”史官固然主要用第三人称全知视角和尽量客观的口吻进行叙述，但也不妨揣度，因为年代久远的事回忆起来总要参杂着个人的生命体验，客观上就使得文史向小说靠拢了。我们有文史哲不分家之说，客观的历史实录难免相携着生动的文学辞藻。追踪其影响，司马迁《史记》的叙事方式基本上就是全知视角的客观叙述，古典文学名著《红楼梦》运用全知视角叙述事件的发生。与全知视角叙事手法相得益彰的是使得情节完满的首尾呼应，这也影响到后世文学创作，如《红楼梦》结尾归结“红楼梦”，现当代作品散文《荷塘月色》，诗歌有徐志摩《再别康桥》、戴望舒《雨巷》等首尾呼应的写作方法。