二、参与者的角色定位

　　结合自身特色的形象塑造。要想在情感类真人秀节目的众多参与者中脱颖而出，需要参与者对自己有一个非常清晰的了解，从而结合自身最明显的特征发挥其最大效果。电视这个“放大镜”会让观众充分注意并选择性记忆形象鲜明的参与嘉宾，加深观众对节目本身的关注度。例如江苏卫视《非诚勿扰》中的女嘉宾马诺，对于她的“拜金女”形象塑造可谓深入人心。“宁愿坐在宝马车里哭，也不愿坐在自行车上笑。”马诺的这句“至理名言”一夜之间成为观众热议的话题，从话题中引发的关于价值观、婚姻观等问题也引发了社会各界的大探讨。而在人们对于这句“名言”以及马诺这个“拜金女”形象议论的同时是对《非诚勿扰》这个节目的关注。不管是节目引来的非议还是马诺导致的网络热评，都可以看出成功的角色塑造可以使整个节目保持其叙事的连贯性和稳定性。

　　恰到好处的形象反转。电视观众的审美态度受到当下快节奏生活速率的影响，因而容易对电视节目产生疲劳感。情感类真人秀节目中的嘉宾形象若是久久一成不变，很容易带给观众毫无新鲜度的倦怠感。所以，恰到好处的形象反转使得节目节奏感与之前保持一致的同时，还会在相对固定的游戏规则设定中令观众感受到一股新奇的味道。例如，在2015年播出的《天生缘分》的升级版《天生缘分归来》中，从才艺展示到游戏竞技都差强人意的韩国明星文熙俊，在和搭档“约会”的过程中却意外反转，其暖男“大哥哥”的形象深入人心，形象反转所带来的意外之喜引发的连带效应使观众和女嘉宾都沉溺其中而欲罢不能。只有符合逻辑的合理反转才会成为节目的“点睛之笔”，而不会使观众产生“跳戏”感。

　　当情感类真人秀节目中的参与者以真实形象出现在屏幕中，并且使出浑身解数“讨好”观众时，观众才会将参与者自身作为观看电视节目的角度，去审视节目带来的全方位影响。人物的塑造是叙事中不可缺少的元素之一，而以人的真情实感为重的情感类真人秀节目更多展现给观众的是充满个性、各具特色的欢乐感受。

　　三、矛盾的阐述

　　具有叙事话语的情感类真人秀节目在设定基本的剧本框架后，针对节目中的人物形象定位，从而引发出可以预测的矛盾点。一个成功的矛盾引发机制可以使节目将其作为最大的“卖点”，化解矛盾的过程可以作为电视节目叙事手段中的中坚力量吸引大批观众。但前提是，节目制作者只有清晰把控整个节目的主题及发展脉络，合逻辑合思维地进行节目参与者间矛盾的引导，才能达到预期的收视效果。

　　例如在《我们结婚了》节目中，初次见面的两位明星立刻就要开始一段“婚姻”，尽管是假想的婚姻，但是真人秀中所追求的纪实性使得参与者双方都不可能瞬间全身心投入到接近真实的婚姻生活中去。因此，节目最大的看点是参与假想结婚的两位明星是如何在陌生的婚姻生活中，既能充分展现自己的个性又可以和结婚对象产生默契的婚姻态度。在性格的磨合中，必然会产生不少的矛盾，但是如何化解矛盾或者说如何迁就对方改变自己，都会成为节目中最精彩的部分。比如有对明星“夫妇”，妻子对红薯、山药等的执着态度丈夫不可理解，节目组为此安排两位明星去田野里亲自挖红薯，在共同劳作的过程中趣味连连，两个人也因此更加亲近，最终在辛勤的劳动后，丈夫源于对劳动成果的珍惜从而也对红薯有了新的记忆和认识。

　　能够激发参与者更加清楚理解节目主题的矛盾设置，会使节目变得更加有意义，而不是为了娱乐而脱离逻辑的随意编排。因此，只有彻底掌握节目的整体走向，根据节目情节设置矛盾，将化解矛盾的出口引至更加积极乐观的方向，才能制作出吸引观众眼球的.、具有看点的情感类真人秀节目。

　　四、受众的情感诉求

　　从情感的角度聆听受众是贴近受众的表现。通过电视媒体渗入到表现私人情感生活的因素，既能够让私人情感生活频繁在电视这个公共性的媒体中出现，又能调动起观众的观赏热情。目前的中国情感真人秀俨然“供求两旺”的繁荣景象，其受众大部分为女性观众，而女性观众对于爱情、婚姻等话题的情感诉求恰可以从此类节目中得到共鸣或者答案。