1986年 第十一届

　　1990年 第十二届

　　1994年 第十三届

　　1998年 第十四届

　　2002年

　　记者人数(人) 59 54 149 238

　　报道时数

　　(小时) 170 280 503 300 300

　　从上表可以看出，中央逐年派出参与亚运会报道的人员不断增加，报道量也不断加大。1996年中央电视台体育频道的开播，使得体育节目在播出量上有了大幅度提高。1996年中央电视台播出的体育节目达到6600小时以上，约占1996年中央电视台年播出节目总时数的12%。

　　4)制作观念不断突破，重视运用影视艺术规律丰富荧屏

　　随着中国电视业整体制作水平的突飞猛进，体育赛事转播的水平也不断提高，电视台对体育赛事的转播已经不仅仅局限在90分钟本身，也不局限在让观众知道比分是几比几，使体育比赛的转播逐步远离简单机械的反映，体育赛事的转播越来越重视现场感的营造，重视与受众的双项交流与互动，同时还增强了服务性，使其最终成为主动的富创造性劳动的艺术作品。具体而言：

　　a)重视现场感的营造，给观众以身临其境之感

　　现场直播的审美意义在于它的共时性，观众与媒体共同经历正在发生的事件的过程，共同应付偶发事件，极大的满足人的亲眼目睹、亲身经历、共感共震的好奇心与求知欲。以中央电视台对2002年韩日世界杯的转播为例，在这次的转播中，9个ENG小组穿梭于20个赛场进行随队采访，被采访的教练、队员、球迷面对镜头发表自己的意见和想法，客观上似乎在与电视机前的观众单个交流，而实际上很容易让观众参与到事件中去，感觉自己仿佛被带进现场，心理距离被拉近，除此之外，每场比赛前，《我在现场》的出镜记者介绍自己在现场所能看到和听到的以及赛前场地状况，观众席，天气等非比赛因素，突出了现场的参与感。同时，在有中国队参加的三场比赛以及半决赛，决赛中，都在比赛现场设置了评论席，将演播室搬到了比赛最前沿，现场评论员黄健翔和张路在现场解说评论比赛，最近距离的感受现场球迷的营造的气氛，最近距离的观察球员，教练的表现。他们把这些来自现场的信息介绍给观众，给观众以身临其境之感。

　　b)围绕赛事作故事，直播呈现全方位、立体化的特点

　　以往的现场直播只是对比赛的一种被动记录，把现场直接搬到观众面前，让观众自己去看。而现在，报道者越来越多的介入比赛的整个过程。通过现场报道，现场解说，背景介绍，演播室访谈等多种手段，对整个比赛进行广度和深度拓展。让观众不仅能看到现场的画面，还能看到画面背后深层次的东西，了解许多以前不知道的情况。在有限的时间里尽量把握比赛的来龙去脉，掌握整个赛事各方面的资料。这种立体化报道把每一场比赛当作一个核心点，围绕赛事作故事。还以中央电视台对2002年韩日世界杯的报道为例，在本届杯赛上，中国队对哥斯达黎加队的比赛是这样进行的，赛前有随队记者对中国队主教练米卢和一些球员的专访，有现场记者对到场中国球迷的采访，也有关于对手情况的报道，赛后有两队出席新闻发布会的报道，还有评球嘉宾对中国队首战失利的分析。围绕一场90分钟的比赛把它做到了150分钟到180分钟，使每一场比赛前后有一个延续，利用赛事因素把前后作好铺垫，把赛事突出出来，这样观众情绪就加长了，兴奋点扩大了，比赛的外延扩大了。既追求了现场感，又保证了现场的完整性。

　　c)注重参与感与互动

　　在电视传播理念发展过程中，传者与受者的交流由单项交流逐渐演变到双项交流，体育赛事转播也不例外。在许多比赛的转播中，都开通了手机短信交流平台，观众可以发短信与主持人进行交流。他们既可以就比赛发表自己的观点、立场，也可以提出自己希望了解的各种问题。这种交流使得电视里不再是一家之言，观众与媒体的关系从被动介入变成了主动参与。这种交流调动了观众的热情和收视兴趣。

　　d)服务性增强

　　从传播功能看，电视具有传递新闻，反映舆论，施行社会教育和知识教育，满足文化娱乐和艺术欣赏的需要，并为社会提供各种切实服务的功能。因此，各类电视节目也越来越重视电视节目的服务性。这一特点也在体育赛事的电视转播中呈现出来。例如，在中央电视台周末进行的意大利足球甲级联赛的转播中，主持人都会在本场比赛进行过程中，随时播报与足彩竞猜场次有关的其他比赛的比分。在本轮比赛结束时会给出足彩正选结果，给球迷和彩民提供了方便。