而舞美设计师的主要职责就在于为导演的创作和演员在规定情境中刻画人物提供一个可以展现人物行动的空间。没有这个空间，对于导演和演员而言，无论如何也是无法进入到创作和表演的状态中去的。因此，舞美设计师的作用并不亚于导演，这在四川人民艺术剧院另一出大型话剧《警察》中就得到了充分体现。

　　在大型话剧《警察》中，舞美设计师周丹林根据剧本提供的规定情境，合理运用舞台机械，将整个舞台美术与戏剧的规定情境有机融为一体。序幕中，周丹林在舞台后部专门设计了一个可以进行局部运动的奔驰轿车的前面部分，让观众一开始就被剧情所吸引，而这种吸引不仅仅是因为这辆车非常真实，更因为整件案子就发生在这辆车里，犯罪集团头领叶小帆就是在这里亲手杀害了自己的孪生哥哥叶大伟。这一场景在整场戏中共出现了三次，并在这三次出现中向观众交代了老刑警队长余全胜与其某种神秘关系，更向观众交代了叶小帆杀害孪生哥哥叶大伟的原因。“戏剧的载体是演员，而演员的载体是舞台。”

　　显而易见，舞美设计师就是要根据剧本提示为演员在舞台上创造可供塑造角色的活动空间。随着剧情的发展，剧作者显然成功地引导观众把注意力放在了警察对叶小帆公司及其身边诸人的调查上。此时，舞台后部又出现了观光式电梯，并通过不停开关的电梯门使戏剧情节的节奏自然加快，让观众没有时间喘息，始终被紧张的戏剧情节深深吸引。这时，无声的、不停开关的观光式电梯门就如同一个无声的演员，向观众预示着紧张情节的出现——叶小帆的副总会死于非命。显然，这种能够不停开关的观光式电梯门完全依托了舞台机械的液压系统，它反复一开一合，使观众仿佛身临其境。也就是说，这种舞台机械的运用使观众产生了一种极强的新鲜感和惊奇感。戏剧在剧场中进行演出，注定是要产生能够吸引观众的“磁场”。根据日本学者河竹登志夫的观点，这种“磁场”与物理学中的磁场在功能上极为相似。观众欣赏戏剧演出时，不仅能被“戏剧的场”深深吸引，还能产生与之互动的“心理的场”，并由此产生“一连串的心理活动及生理活动”。

　　因此，一部优秀作品的舞美设计不仅要有新思维和新元素，还要让这种新思维和新元素与观众产生某种互动，并加速观众“心理的场”的形成以及能量的增强。而通过这种能量的增强与传递，就可以使舞台美术的美学特征完全融入观众心中，从而获得很好的艺术效果。正如德国哲学家黑格尔所指出的那样：“在美的艺术里起决定作用的并不只是需要，作为艺术，它还要满足美与快感的更深刻的要求。”

　　毋庸置疑，观众走进剧场，主要是满足自己的精神需要，并在这种满足之中获得美的快感与享受。舞美设计师要让自己的设计形成一种张力，并使观众在这种张力所形成的“磁场”中自始至终都产生一种惊奇感，进而获得审美快感与享受。在警察刘和平牺牲的这一场戏中，我们看到这种张力在观光式电梯的玻璃门内外得到了无限放大：一边是焦急万分的战友与刘和平最后的心愿：“快，快帮我……我和古黎的复婚证明。我要是死了，她连烈属待遇都享受不了！”

　　一边是即将与刘和平复婚的古黎在玻璃门外的声声呼唤。此时，观光式电梯在舞台上不停旋转，但同时也是一道严实的大门，将一对即将复婚的恋人坚决而又残酷地分隔开，预示着两个彼此理解、彼此原谅、彼此相爱的人从这一刻起注定阴阳两隔。周丹林之所以设计这个可以旋转的观光式电梯，除剧本提示之外，还有就是所用材料简单、透明、轻型，且便于移动。应该指出的是，舞台设计师的这种艺术构思只有在充分运用舞台机械的条件下才能实现。从剧场学和接受美学的观点来看，这种依托液压的电动旋转式结构可以将演员的表演通过旋转的方式全方位展示给观众，从而使观众产生一种欣赏电影的感觉。当看到玻璃门上出现的刘和平的大片血迹时，观众受到感动，精神也得到升华。与此同时，观光式电梯还与左右两旁可以升降的平台构成一个统一体，这两个升降平台可以视为通往大楼顶层的电梯。当刘和平被叶小帆杀害，大批警察到来时，已经预示着叶小帆这个杀人恶魔走到了末路。这种设计显然是为了加快戏剧节奏，使观众没有一点喘息的机会，整个思路始终都被剧情所引导。