三、当代水墨两难命题的实质

　　回顾20世纪90年代的当代水墨艺术，不论是表现性水墨、都市水墨，还是实验水墨，其主要探索形式主要还是在绘画层面上来展开的。而将水墨作为一种艺术媒材导入到新的艺术领域的探索还比较少，也没有形成规模。所以，20世纪90年代的当代水墨艺术的所谓两难命题也只能是在水墨仅仅作为一种绘画形式的画种层面上去得出。而作为绘画的水墨，所谓两难命题的实质是如何处理好传统与现代和疏离与融入这两个问题，即一方面希望对现代性进行艺术表征，而另一方面又不愿放下“水墨唯画种论”的企图。具体来说就是，一方面希望表征现代精神，使水墨转换成一种现代形态;但另一方面又不愿放下“水墨唯画种论”的企图，去转换审视水墨的角度，将水墨仅仅看作是艺术表现的一种媒材，去尝试新的艺术探索。而在绘画层面上探索的诸种当代水墨艺术样式都没有认真地去思考过以下问题：第一，这种当代水墨艺术与西方现代、后现代艺术除了媒材上的区别到底还有何区别?第二，这种当代水墨艺术有没有为中国或是世界当代艺术的推进提供出了新的可能性和积极的创见?所以，在这种“水墨唯画种论”的思维定式下，这种当代水墨画艺术只能疏离于中国当代艺术的大门之外。因为在20世纪90年代，拘泥于绘画层面上探索的诸种当代水墨艺术与西方现代艺术中的诸种绘画流派相比，除了媒材的区别，并无值得称道的地方。另外，在为当代艺术的推进提供新的可能性和积极创见方面，20世纪90年代的当代水墨艺术也没有做出什么值得称道的贡献。而一些艺术批评家提出的所谓的水墨方式、水墨文化精神，在今天看来不过是一种广告式的传播噱头，根本谈不上对当代艺术的推进做出了所谓的中国方式的贡献。所以，20世纪90年代的当代水墨艺术还是实质性地站在了中国当代艺术的大门之外，同时也实质性地站在了国际当代艺术的大门之外。

　　而要想真正融入到当代艺术之中，首先要解决好“区别与创见”这个问题。即当代水墨与西方当代艺术的诸多流派相比，除了材质的区别到底还有何区别?当代水墨在为中国和世界当代艺术的推进方面提供了什么样的新的可能性和积极的创见?其次，还要转换审视水墨的角度，打破“水墨唯画种论”的思维定式，将水墨仅仅看作是艺术表现的一种媒材，将水墨引入到新的艺术领域，尝试新的艺术探索，这样才能使水墨介入当代艺术成为可能，也才能真正解决当代水墨艺术的两难命题。