它的产生和流传对丰富我国民族民间歌曲的发展起到了不可忽视的推动的作用，在了解这首山东苍山民歌《绣荷包》的同时，对传承我国民族音乐文化也有着十分重要的意义。从另一方面来看，《绣荷包》之所以能够广泛传唱至今，经久不衰，这与它的社会作用和表现作用是密不可分的，因为它所赋予的顽强的艺术生命力，它是劳动人民孕育出来的精品，它的发展对我国民族音乐文化的发展有着重要的推动作用!

　　二、分析《绣荷包》的艺术特征

　　(一)分析《绣荷包》的旋律特征

　　山东苍山民歌《绣荷包》是一首旋律曲折多样、优美细腻、旋律十分动人的优秀民歌作品，它以其鲜明的地方风格特色和优美的曲调旋律让人们对其着迷、沉醉。这首《绣荷包》的旋律进行曲折，形态多样，是一首五度以内跳进的旋律，是以三度小跳为主的六声音阶旋律中。绝大部分是各种音程结合交替出现。以小三度跳进及级进解决为主，穿插四度、五度、七度，显得旋律流畅通顺，优美动听。从歌曲的衬句特点来看，《绣荷包》中小衬句的运用不仅使重复句富有变化，避免了呆板单调，而且还加强了结束句的强度，它的歌词为不对称的“七(字)、七、五”式的三句体，曲调由三个乐句组成，第一、三句为六小节，第二句八小节。第一句落音为do,第二、第三句落音为sol,第三局是第二句的反复二者的后四小节完全相同，形成呼应的上下句关系。第二句的前四小节在第三句中缩减为二小节，音乐材料也有新的发展，但篇幅不长，很快就又回到前一句的音乐陈述中。这里多次出现的si音，使音乐产生临时转调，即从原来的降B宫转为F宫，增添了旋律色彩的丰富性。

　　(二)分析歌曲的衬句、歌词特征

　　衬句，是指曲词中在曲律规定的字数之外，为了补足语气，增加声情色彩的需要而增加的句子，简而言之，就是在民歌中出现的一些没有含义的衬词，如唉、呀、嗨、哟等等，它是和旋律结合形成的带有装饰性的乐句、乐节。在一首歌曲中，表达歌曲思想内容的歌词叫正词，而不增加音乐结构篇幅、不单独使用乐汇的衬词叫衬词。衬词是歌词中音乐表现意义重于文学表现意义的一种特殊成分，一些没有涵义的衬词与旋律结合形成带有装饰性的、在结构篇幅和结构功能上相对于一个乐句的衬腔叫衬句。旋律中运唱衬词的歌腔称之为衬腔。衬词、衬句、衬腔的使用，能够突出节奏性能，活跃歌曲情绪，扩充歌曲结构，增强艺术效果，使得演奏更加自然、流畅、感人，并能深化歌曲的情感，刻画音乐形象，更好地揭示演奏者丰富的内心世界。

　　(三)分析《绣荷包》的演奏风格

　　山东地区的音乐文化隶属齐鲁音乐文化，这个地区土壤深厚肥沃，以农耕业这种传统的经济为主要类型。苍山县属于山东省的南部，属于临沂，临近江苏省。但是山东女性却有着羞涩妩媚的传统特征，她们表达爱情的方式不像南方那样用山歌、对歌的形式直抒胸怀、感情强烈，山东姑娘更善于用一种以物传情的方式。《绣荷包》就是以一位年轻的姑娘为自己的心上人绣织随身佩戴的荷包。来向对方表达深藏在心里的思念与爱慕之情。所以，当我们演奏这首歌曲时，首先，一定要细细体会年轻姑娘内心的那份思绪，才唱出这首歌所表达的对心上人的爱慕与含蓄之情。这首作品看似简单，但要想把其中的韵味与特征表现的淋漓尽致，演唱者一定要充分了解这首歌曲的背景与内涵。

　　三、浅谈笔者演唱《绣荷包》的体会

　　作为一名民族乐曲的器乐学习者，在大量的民歌作品的演奏与实践中，我真切地体会到各个民族、各个地域都有不同的演奏风格，因此就需要我们用不同的艺术手段去处理作品，但是要做到这种层次不是那么简单的，不仅需要老师的悉心指导，最重要的是需要不断积累生活经验，只有切身体验过才能懂得与体会歌曲中的内涵。中国的《绣荷包》各式各样、各有特色，这就决定了我们绝对不能千篇一律的去演奏它们。在演奏这首《绣荷包》时，尽量抓住这首歌曲特有的旋律、语言的特征、音调的风格。在我学习这首歌曲的过程中，花费时间最多的并不是对歌曲的练习上，而是找到与西洋音乐不一样的韵味。在学习这首歌曲的过程中，我觉得演奏好一首民歌的精髓，最重要的就是要把歌曲的所传递出来的感情，与歌曲的独特风格表现出来，声音都是次要的。学习这首山东民歌《绣荷包》，让我对山东的民族音乐文化以及民歌有了进一步的了解，也让我越来越喜爱民歌，希望民歌能够发展的越来越好!