六、演唱《绣荷包》的体会

　　这首需要深情地、优美地来演唱，速度稍慢，共有三段歌词，第二段歌词结尾处有反复记号。演唱过程中全曲要声情气并重，这也是歌唱的基础，演唱传统民间小调对语言的要求很高，所谓戏曲中的“字正腔圆”也可以用在民歌中，即演唱中吐字清晰标准，发音位置正确，例如歌词中的前两句“姐儿房中（啊）绣（呀就）荷（得儿）包啦依，手拿着（那）钢针轻上描儿描”，“绣”字发“xiu”，它的字头要唱出来以后过渡到字腹，保持在开口音，“xiu”过度后发“o”音，“描”字发“miao”，“miao”过度后发“ao”音，这样可以做到字正腔圆，不仅字头明亮清楚，而且字腹饱满字尾轻，这两句演唱时注意咬字，把女子坐在房里，手持针儿细致的神态和内心活动表现出来。演唱到“显显你手段高（呢），哎哎哟”的时候，“显显”后面需要换气，演唱时应该轻声有弹性，换气短促自然;在“哎哎哟”的“哟”字拖音处理，“re”音上有波音记号，演唱时应唱成“re mi re”，这种演唱技巧的使用体现出婉转的“小弯儿”，使音乐更加生趣盎然。除了记号的使用，曲子里还反复加入儿化音，为歌曲加添一种欣忭、怡悦之感，其实不然，所谓的儿化音就是方言的习惯用语，使用现象也是习空见惯，其中“得儿”独具其他地区没有的特色，就是融进了“拉魂腔”，也就是用到了著名的柳琴戏里面常用的技巧，在演唱时不需要急于放大声音，仅需轻声即可，把轻柔而婉折的声音抒发出来，打“得儿”时舌头贴上颚，自然松弛的唱出，这样使演唱更具表现力和独特性。第一段歌词演唱时气息应该灵活运用，不能“使劲”，力度不能过强，把这些细微点唱出来，就能体现出本曲的特点，在演唱第二三段歌词的时候，将演唱技巧和音乐情感水乳交融，最后结束句“送给那郎瞧瞧呢”表达了女子期盼着情郎的归来，满心欢喜的情绪溢于言表，将一位淳朴贤淑的少女形象刻画得惟妙惟肖。