二、声乐艺术的情感特性

　　(一!情感特性的概念

　　情感是声乐艺术的又一方面。声乐艺术的情感,是演唱者在自己心里唤起曾经体验的情感,在唤起这种情感后,通过表情和表演的动作、声音力度、演唱速度、声音色彩以及语言所表达的形象传达出来,同时使听众也体验到这种情感。艺术情感的产生,离不开演唱者再创作时的情感冲动,离不开歌曲的情感以及这种情感所引起的听众的激动,这就是声乐艺术的情感特征。情感本身是心理的主要品质,它是人对客观世界的内部感受和心情的反映。在声乐表演时,演唱者将情感呈现并供听众感受、欣赏的艺术,是由情感转化成听得到、看得见的形式,是歌唱家运用声音把情感转变成人们能感知的东西而不是抽象的东西。声乐艺术就是情感生活在空间、时间和声音色彩中的反映,困此,声乐表演就是情感的'表现形式,或者说是把内在情感呈现出来以供观众感受和认识的形式。

　　(二)情感特性的运用

　　艺术创作时产生的情感不是停留在感性阶段,而是在感性与理性的结合中,对艺术形象的感受。艺术情感是对人的一般情感的浓缩、改造和升华,是带有感性内容又放射理性光芒的情感。歌唱家对情感同化作用特别敏感,他们能迅速用自己的情感去同化生活,把自己的情感表现在不同人物、不同事件上。如表现《我是一只小鸟》《我是黄河,我是泰山》等歌曲,演唱者在演唱这些歌曲时,必须做到“物我同化”。这种同化作用,就是达到“人我一体”“物我交融”的境界。从心理活动来说,“我”就是曲中人、曲中事物。艺术情感的体验具有理解性。演唱者对歌曲艺术情感的体验是通过对歌曲描写对象的理解而进行的。要想正确地、深刻地理解歌曲,需要歌唱者对歌词和旋律逐字、逐句、逐段乃至全曲进行细致地分析,从而达到深刻理解作品的全部内容。在分析的基础上,进行全面的综合,从而达到全面理解。艺术情感的体验又具有整体性。演唱者在演唱时绝不是从一句音乐、一句歌词分散地表现歌曲的情感,而是从整首歌曲、整个形象出发,去表现一个完整的思想感情。但是单有自身的情感而没有表达出来让观众接受,那这样的情感也是没有任何意义的,这就需要我们谈到情感的表达上来。歌唱家的艺术情感体验是表达歌曲情感的最佳途径,换言之,不进行内在情感体验,就不能准确地表达歌曲情感。但是如果没有把这种情感带给观众,没有引起观众的共鸣,那也是不成功的情感。从信息论免度讲,歌唱家一一作品一一观众一一歌唱家,形成了一个完整的情感信息的反馈系统。歌唱家把生活信息化、情感化,观众是情感接受体,是情感反馈的重要环节;歌唱家把艺术情感作为一种信息传给听众,而在听众里所产生的情感效应,又作为一种信息再送回到歌唱家那里,对歌唱家的再创作产生重要作用,这就是艺术情感的反馈。从听众那里获得热烈的掌声,说明歌唱家的表演非常成功;反之,观众不冷不热,为了礼貌象征性地鼓掌,这种情感反馈,说明歌唱家的表演是失败的。

　　三、语言与情感特性的关系

　　(一!语言有助于情感的抒发

　　每个人都想要获得情感的反馈,可是要怎样才能有这种成功的情感反馈呢?其中的困素是多样的,在此,笔者想谈的是语言困素对于情感表达的影响。歌唱家对于语言的揣摩和处理直接影响到整首作品的意境和情感。比如在《黄水谣》中第二段“自从鬼子来,百姓遭了秧,奸淫烧杀一片凄凉”这一句虽然不长,但是在进行语言处理时却需要很大变化。“自从鬼子来”这几个字在咬字上要突出一些,全部放到牙齿前面来咬字,为了表达敌人来时各种复杂的心情,将这几个字突出字头,将字腹拉开,更能显出敌人来时老百姓的气愤心情;“百姓遭了秧”可以稍微轻一点儿地咬字,通过这样的对比出来表达敌人来时,百姓遭殃的凄惨场面;“奸淫烧杀”又要狠狠地咬出字头,慢慢吐字,让听众进入整个情境中,同歌唱者一起感受内心的挣扎;“一片凄凉”也是慢吐字,但是要处理得轻,让听众感受到整个惨烈的景象。从这点不难看出,咬字的科学处理使语言对于歌唱者情感的抒发具有更大的帮助。

　　(二)语言有助于情感的外化表现—音色的变化

　　我们在唱悲壮的歌曲时要多强调一下腔体,在咬字方面需要说完以后马上进腔,以得到有力量的声音;而唱快乐的歌曲时就要尽量用打开的状态努力把字往上牙齿说,也就是完全找到说话的状态,让听众能更清楚地听到所唱的内容。在语言处理上也同样需要抑扬顿挫,有语气地演唱。我们对于咬字的变化会直接影响到演唱时音色的变化。歌唱家演唱歌曲就像画家绘画一样,不同的歌唱家用五彩缤纷的声音色彩“描绘”歌曲,歌声的“色彩”就是歌声的表现力,歌声色彩越丰富,歌曲的感染力就越强。歌唱声音的色彩是情绪和情感的外化表现,是情绪和情感的必然产物,人们平时由于说话的思想、情绪和情感不同,困而说话的声音色彩也不相同,愉快时说话的声音色彩明亮;悲伤时说话声音色彩黯淡;恳求时说话声音色彩柔和;愤怒时说话声音色彩粗壮等等。总之,有什么样的思想、情绪和情感就有什么样的声音音色。由于歌词的创作是按照说话时的腔调、语言以及其他语言特点来写的,歌唱时的声音色彩也必须建立在说话时声音色彩的基础上,否则,尽管演唱者用了很多种音色,听众还是不明其思。