湖州三跳与“呤哦调”的形成毕业论文

　　【作 者】朱永炜

　　【作者简介】朱永炜，浙江艺术职业学院　浙江省艺术研究所，浙江　杭州　310053

　　朱永炜(1949—)，男，浙江杭州人，浙江艺术职业学院学报编辑部编辑。

　　【内容提要】越剧早期音乐以“田头说唱”形式逐步演变成“落地唱书”。该时期“4工合调”、“哀哀调”，吸收了湖州“3跳”(劝世调)的板式和帮腔衬词形式，开创了“呤哦调”调腔，解决了说唱长本书目的困难，“呤哦调”“起、平、落”的曲式结构，使越剧出现了戏曲调腔的初型也是越剧在孕育发展阶段1次重要变革。

　　【关 键 词】湖州3跳/呤哦调

　　【正 文】

　　1、湖州3跳与呤哦调的关系

　　越剧发源于绍兴的嵊县1带(春秋时期属于越国地界)，清道光年初，群众性歌唱在田头、晒场、纳凉、农闲、自娱自乐、非常活跃。贫苦农民以唱“彩头”沿门卖唱，以当地流行“宣卷调”为主，揉合“牧牛调”、“莲子行”等民间小调。经艺人不断的创造，逐渐形成几种基本曲调，其中有“4工合调”、“哀哀调”，在唱词中加入方言虚字，用以加强曲调的情趣，在曲尾帮唱部分用“4啊啊工合”(“工尺谱”的音名)作为衬字演唱，称之为“4工合调”。

　　嵊县“4工合调”音乐成分，也有吸收舟山1带“翁州走书、蛟川走书”，及“绍兴莲花落，绍兴“工尺调”等句尾“4合合4工上尺唷嗳”帮唱接调原素。在吸收外地音调，必然要和嵊县本地音乐、方言俚语有关联，因地而变，因时而迁。经艺人在实践中运用，嵊县“4工合调”时期唱调出现以下主要特征：

　　1.由主唱(领唱)和接调(帮唱)两部分合成，接调、帮腔部分用“4啊啊工合”作为衬字。

　　2.唱调基本结构为上、下句，1板1眼(2/4拍)，用“1唱1帮”，上句，唱腔正词上句落“1”音，下句落“6”音，帮唱1般从正词末字或末2字开唱，曲调舒展流畅，帮唱曲调常数倍于正词的唱腔，旋律节奏紧凑，唱调帮唱部分多次出现。

　　3.板式变化单调，缺乏起调、落调形式。唱腔音区略高，唱词紧密，特别拖腔部分曲调短暂。经常出现的“4啊4工合”接调帮腔多次反复。

　　4.“哀哀调”也是产生时间与“4工合调”同期的1种唱书曲调，曲调比较舒展，帮腔中的“哀呀哀呀哀呀”衬词，有模仿哭调的成分，故名。唱腔为上、下句，1板3眼(4/4拍)与1板1眼(2/4拍)两种。两种唱腔上句均落“1”音， 下句落“5”音，其帮唱句由衬词与正词的最后几个字组成，先唱衬词， 后唱正词或重复正词的最后几个字。

　　5.唱书内容是“福、乐、寿、喜”、“5谷丰登”之类彩头唱词。也有传说故事，家庭伦理，婚姻生活。以说唱为主，没有很多的表演动作，也有“套路”式的唱调体裁，称为“赋子”，即席编唱。演唱方式是无过门的徒歌清唱，随意性很强。

　　例1：

　　“4工合调”和“哀哀调”是艺人常用调腔。在“落地唱书”时期，“4工合调”是使用时间较长的1个基本腔调。在唱“路头”状态下，即兴支配说唱，由于缺乏戏曲音乐中散、慢、中、快不同节拍构成的唱腔板式，很难演唱长篇书目，发展到“落地唱书”时期，需要创造1种能表现书目和故事情节的调腔，从根本上解决唱书叙述调腔的大难题。

　　谱例1：“4工合调”

　　光绪10年间(1998)，嵊县唱书艺人在湖州卖唱，感到当地湖州3跳艺人卖唱时演唱曲调，长短较为自由，帮腔也上也较灵活，曲调比较舒缓，在即兴编唱时，在出现帮腔部分，主唱者可以稍为休息，可以不唱，这对演唱情节有思索、回旋余地。从唱调板式来辨析，湖州3跳有以下特点：

　　(1)湖州3跳基本调“劝世调”为上、下句，俗称“1唱1打”。“双档劝世调”以两人演唱，1人唱正本词，过门由另外1人唱帮腔取代。

　　(2)原来“3跳”帮腔是“昂!哩云啊，哩呀么云呵。啷啷里”是湖州丝绸机房工人的民间歌谣发展的曲艺，经广泛流传，讹成“啊!令哦令令哦，依呀拉呀嗳，嗳啊!”[1] 的衬词。