例3：

　　“呤哦南调”沿用“3跳”曲调，受当地民间音乐及地理、生产环境影响，在感情气质上要比北调来得粗犷、健爽、高亢。因为南乡处于半山区及山区。它反映在曲调上，则是用音较高，帮腔稍短，字位较紧，句腔之间断音较多。因此，当地群众称为[喊风调]，是嵊县南部艺人在“呤哦调”基础上的再创造。有“呤哦南调·高喊风调”、“呤哦南调·平喊风调”两种，唱腔结构有4句体，上下句体两种，都是1板1眼(2/4拍)。“呤哦南调·高喊风调”、4句唱腔落音分别为“5、2、3、1”，最后1句有帮腔。上下句唱腔上句均落音自由，如“3、5”等音，下句落“6”音。

　　“呤哦南调”继承“呤嗄调”的成分较少，保留“4工合调”的因素较多，受山乡牧歌的影响较深，曲调爽朗明快，歌唱性强。

　　谱例3：“呤哦北调”

　　谱例4：“呤哦南调”

　　例4：

　　“呤哦调”时期产生“呤哦北调”和“呤哦南调”，民间有“南腔北调”之说，在唱腔和音乐有“南俗北雅”之区别。两个内涵相应性的唱调，在曲调、板式、表现力都比以前丰富了。“呤哦调”初步具有戏曲音乐程式“起、平、落”结构，正是民间说唱音乐衍变、派生为戏剧的重要条件，是越剧发展历史中极其重要的转折点，为越剧“正调”、“4工调”、“尺调”产生奠定了基础。

　　“呤哦调”是“落地唱书”时期最有代表性的曲调，流行时间长，形式也比较完整。对越剧音乐的发展有着10分重要作用。

　　【参考文献】

　　[1] 浙江艺术研究所.艺术研究资料(第3辑)[C].1982,(6).

　　[2] 嵊县政协史资料委员会.越剧溯源[M].杭州：浙江文艺出版社.1992.142