(3)湖州3跳演唱形式分单档、双档两种。单档1人，自己演唱自敲板;双档两人，增加为下手，辅以扁鼓或板鼓、拍板等乐器伴奏，并参与说唱及承担唱腔末尾的帮唱。

　　湖州3跳板式有：

　　1.“单板”，是对原唱腔的称谓。

　　2.“连板”是将唱腔的击乐过门或帮腔删去，将每句唱词规范在两小节唱腔内连唱。唱句上句落“1”音，下句落“6”音，节奏紧凑。

　　3.“滚板”是将1句唱词压缩在1节内(两拍)。唱腔上句落“2”，下句落“1”音。表现强烈的情绪，或情节高潮处。

　　4.“快板”是“单档劝世调”的唱法，速度很快，用于情节高潮。“慢板”为上下句，1板3眼(4/4拍)。上句落“6”音。下句落“1”音。似唱似吟，表现悲哀的情绪。

　　湖州3跳中单板、连板、滚板、慢板唱腔板式，经艺人在嵊县“呤哦调”曲式中运用，结合嵊县方言，以嵊县人的风俗习惯，生活方式来描述，即兴编演。“呤哦调”还吸收嵊县牧歌和“4工合调”的音乐成分，融合而成乡音土调，与原来的.湖州3跳音乐、语音截然不同了。

　　嵊县落地唱书用嵊县方言演唱、嵊县方言语音调值如下表： 调类 阴平 阳平 阴上 阳上 阴去 阳去 阴入 阳入

　　调值 523 312 53 22 45 224 5 2

　　例字 诗 时 史 士 试 事 鸽 舌

　　但是对艺术形式的变换及群众对艺术形式的欣赏习惯，也不可能1刀切。因湖州3跳“工尺调”属宫调式，而嵊县“4工合调”是角调式，因此，嵊县艺人采用了湖州3跳在接调帮唱部分以“啊格呤哦”作为衬字的。曲调新鲜、观众听了也有回味，受到嵊县人欢迎，被嵊县人称之为“湖调”。杭、嘉、湖1带群众为区别原来的湖州3跳，所以把它定名为“呤哦调”。 [NextPage]

　　1899年，“落地唱书”时期出现了(称之为“湖调”的旋律)新的基本调——“呤哦调”，“是1个属‘起、平、落’结构，5声性宫调式，骨架音6—3—5， 曲调突出3度音和旋法”。[2] 这是越剧在孕育发展阶段1次重要变革。

　　2、“呤哦调”的调性和特色

　　嵊县“呤哦调”产生。由于板腔结构有了变化，有慢调、快调、哭调调腔，改变了演唱长篇书目的困难，出现了“过去3本文书1夜唱完、如今是1本文书3日唱”。体现了“改唱”湖州3跳的优越性。

　　“呤哦调”则因衬词中有“呤哦呤呤哦”，故名。唱腔为上、下句，1板1眼(2/4拍)，也常见2上1下、1上2下的“凤点头”句式，有1句1帮，两句1帮，多句1帮等多种。也有前后两句帮。主唱和帮腔由两部分组成，分上、下句、接调帮唱转句3种腔句。这3种腔句的功能在演唱中有不同的表现：

　　1.上、下句是曲调旋律主体，是表现书目内容的叙述性主要调腔句，可以1上1下演唱，也可在连续唱几个上句后接1个下句，也有1个上句接几个下句，也可反复演唱。

　　2.接调帮腔部分可根据动作表演，过门间长短需要而延长，根据演员台上演唱变化，音乐接调帮唱腔节奏可以大幅伸延。

　　3.转句是转换调腔，用于主唱与接唱帮腔衍接，在唱段开始或者末尾，起着“起调”和“落调”的作用。以“啊格呤哦”作为衬字，节奏可延长。

　　例2：

　　“呤哦调”由于演唱风格及曲调上的差异，又有“呤哦北调”和“呤哦南调”之分(以剡溪为界)，两派之间因活动范围不同，艺术上逐渐形成不同的风格。在唱调上就分成“呤哦北调”及“呤哦南调”两大支脉。都以“呤哦”帮唱，有些剧目相同，表现形式也相同，所不同者，只曲调上有所差异。

　　“呤哦北调”基本沿用“3跳”曲调，继承“呤嗄调”的成分较多，因为他们大多在平原区及半山区活动，地理及生产环境直接影响到音乐风格。在旋律上比较平稳、抒情。帮腔上则增多了1些新的品种;表现感情上、气质上也比较稳健、朴实。说唱性强。“呤哦北调”为嵊县北部艺人演唱曲调，有“呤哦北调中板”、“呤哦北调慢板·哭调”、“呤哦北调中板·钱塘调”等唱腔。“呤哦北调中板”唱腔为上、下句，1板1眼(2/4拍)，上句落“3”音，下句落“1”音， 结束时上下句均落“6”音，下句带帮腔。