压缩（COMPRESSOR）、噪音门（NOISE GATE）、哇音（Wah-Wah）、失真（distortion）、均衡（EQ）、混响（Reverb）、延时（Delay）、合唱（Chrous）、飘忽（Flange）、相移（Phase）、八度音（Octave）、移调（Pitch shifter）、和声（Harmonizer）、颤音（TREMOLO）

　　以上这些效果就组成了电吉他的一些音色效果种类。

　　二、现今中国吉他手的设备使用误区所带来的弊端，提出科学的解决方案与理念

　　现今在中国的吉他手中，他家对于设备的使用上有着很多很多的使用误区和消费观念的滞后。这样导致了我们得不到良好的音色，然后直接影响到我们的演奏和创作。很多吉他手会在选择设备上出现误区，比如会花很多的钱买一块最新的合成效果器，然后再买一把广告做得铺天盖地的吉他，然后代价就是为厂家支付高昂的广告费用，最后还剩下一点点可怜的预算去买一个只能出声音的吉他音箱。最后会在繁琐的合成效果器的调节参数中彻底的迷失自己。其实这些都是完全可以避免的事情。因为首先我们对于设备的选择重点应该侧重于音箱上，因为这个是发声的最终媒介。所以一台音箱的好坏直接关系到你的音色最终的好坏。所以当你拥有了一台出色的电子管音箱那你就几乎拥有了你所需要的音色了。再就是设备的连接方法。很多人对于设备的连接都是一头雾水，甚至胡乱连接，当然结果一定是糟糕的。正确的连接方法其实就是像前面说过的，效果器类（合唱、相移、颤音、八度等等）应该连接在音箱的Loop回路里面，而不应该连接在吉他与音箱前级之间。空间类效果器（延迟、混响）应该连接在Mic的后面，或者也可以连接在Loop回路里面的最后一个位置。在吉他进入音箱之前，应该依次连接哇音踏板、Clean Booster、压缩、过载。然后再接入音箱的前级接口（Input）然后在箱体喇叭的稍微偏离中心的位置放置Mic来拾音。最后通过台口音箱传送出你的吉他音色。这一套连接就简单的构成了一个吉他的音色系统。当然这些都是需要一定的经济基础才能实现的硬件配置。所以对于一些国内的经济基础一般的吉他手来说显得望尘莫及，所以都会去选择合成效果器，但是大家的连接方法多数都是错误的，因为合成效果器的芯片运算方式就是按照上述所说的连接方法进行设计的，所以我们的合成效果器一定不能直接进入音箱的前级，因为现在多数合成效果器都提出了音箱模拟这个概念，首先第一个运算的就是模拟了音箱前级，然后在开始模拟各种周边效果的回路连接。所以我们如果使用合成效果器的话这里推荐直接通过LineOut口或者开启效果器的软DI连接调音台或者声卡。如果想要音箱那种真实的喇叭声音，我们可以直接连接音箱上的后级输入（Poweramp In）这样按照上述描述的吉他连接方法和顺序去调节合成效果器里的参数就可以充分的发挥合成效果器的作用，而且要记住，均衡器永远都是后置起到衰减做用的，真正前级调节的对于吉他来说其实就是高中低三个频段。一些7段以上的均衡都是后置衰减作用，这个也是很多中国乐手所不注意的地方。如果我们做到了这些，那么我们就不会在一些问题上显得素手无策。当我们充分了解的设备的原理时候，我们就可以花很少的时间在设备调试上，并且可以得到十分理想的音色，这个时候我们就可以把更多的`经历放在音乐本身上，并且会通过一些精彩悦耳的音色来得到一些十分好的创作灵感。

　　再来说说如何正确的选择设备，好的吉他音色是每一个吉他手的追求，不过究竟什么是好的音色？有的人说昂贵的设备出来自然是好的音色，也有的说自己觉得好就是好的音色，也有的说适合自己的就是好的音色。我的看法是，以上说法都有正确的方面，也有偏颇的方面，应该结合起来看。

　　首先，很高档的设备出来的音色肯定比抵挡的设备音色好（绝对意义上的）但是并不等于说价格贵的就一定比价格便宜的音色，应该说当设备的档次到了一定的水平线之上后，那么基本就是音色特点的区别，而不是音色品质的区别了，特别是价格差距并非很大情况下。其次，音色的鉴赏能力也是需要培养的，一个从来没有真正听过真实的现场好音色的人，他对于音色的理解可能本身就是错误的，应该在提高自己的音色鉴赏能力之后，再来寻找自己满意的音色。最后，就需要在众多的好的音色和设备之中，凭借自己的鉴赏能力，去找出最适合自己音乐的设备和音色。