至于贾宝玉碰到贾政和他带的一批清客，叫他去题院子景物的时候。贾宝玉就像完全换了一个人一样。那时候，诗就写得非常非常好了。比如说，贾宝玉游园题潇湘馆“有凤来仪”的两句诗：“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”。写潇湘馆的特点写得很好。竹子很多，所以房间里就有绿色的影子，“宝鼎”就是茶炉子，“茶闲”就是茶不煮了，茶不煮了好像还在冒烟，为什么呢？因为竹子的绿色透进来，看上去仿佛有绿烟。有竹子的潇湘馆感觉到特别的凉爽，有竹影。所以“幽窗棋罢”在幽窗里下棋，下完的时候指犹凉。下棋的时候，指头伸出来下棋，天气冷的时候当然是凉的，但是现在棋不下了，还感觉到凉。“茶、棋”，这个生活同她的环境也配得非常非常好。再比如，他题《沁芳》泉水那一联：“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”。题诗在修辞上，你讲水往往就不能把水用进去。他这里面水实在都已经写了。“绕堤”“隔岸”那不是写水吗？“三篙”连水的深度都写出来了，“一脉”是水的样子。实际上说，这个堤的旁边都是柳树，把杨柳树的绿和水的绿联系在一起。绕堤的柳借给它，三篙水这么翠的颜色。你看这个诗写得漂亮吧。“隔岸花”隔岸两边都是花，分给它一脉香，这水都是带香味的。像这样漂亮的句子，越在贾政板着面孔要骂他的时候，他就越写出来。

　　还有和世俗的人在一起的时候，像冯紫英、蒋玉菡呀，在这些人面前写诗，那他们的诗和贾宝玉的诗简直不能比，反差非常大。有一次行酒令，行女儿酒令。女儿悲、女儿愁、女儿喜、女儿乐，还要有一首曲子。前面说，“女儿悲，青春已大守空闺”这是谶语式的话，后来薛宝钗就是守空闺的。“女儿愁，悔教夫婿觅封侯”，用王昌龄的诗。一个老是劝他去考科举去作官，结果劝来劝去，反而去作和尚了。“女儿喜，对镜晨妆颜色美”，女儿很高兴的时候，看着镜子里面长得很漂亮。《红楼梦》里有镜花水月的比喻嘛，“一个是镜中花，一个是水中月”。“女儿乐，秋千架上春衫薄”这个句子，我非常欣赏。诗歌的修辞优点都被曹雪芹所掌握了。女儿高兴的时候，如果让我们用外文或语讲，也许是：女儿们在秋千上荡来荡去，一阵春风吹来，透过了衣衫，把衣衫都吹起来，女儿们高兴得哈哈大笑。这样没有四五句话就下不来。曹雪芹在贾宝玉的诗里就三个字“春衫薄”，你自己去体会，写得多好。风吹来的时候怎样的凉爽，用不着讲。“春衫薄”三个字就够了。我就觉得，这些时候他就特别的聪明。接下来这首《红豆曲》，郑绪岚常唱的，唱得很好听：“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金莼噎满喉；照不见菱花镜里形容瘦，展不开的眉头，捱不明的更漏。呀!恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。”每句话里都有一个“不”字，十几句下来。这些句子里用了我们中国古典诗词的很多很多意象，而表现得那么自然，又仿佛能同宝钗黛玉最后愁苦的景象联系起来。所以，你说贾宝玉的诗写得怎么样？最好的诗也是贾宝玉写的。

　　特别是他有真情实感，愤慨的时候写的诗，更加不是一般人写得出来的。《红楼梦》里的诗都是通俗的、流畅的、让人一看就懂的。只有一个例外，就是晴雯死了，那个时候他极度的伤痛悲愤，就写了长篇的《芙蓉女儿诔》，这个诔文实际上等于一首长诗，表达他这个时候的愤慨心情，就不管你读得懂读不懂，不讲通俗了。这里面典故很多。比如说“高标见嫉，闺帏恨比长沙；直烈遭危，巾帼惨于羽野”这个就不通俗，他用典故了。很高品格的人被人家妒嫉，遭到迫害。“闺帏”就是讲女儿、姑娘，“恨比长沙”，她的恨比受到打击、被贬到长沙的贾谊还要强烈。她人很正直，很刚烈，遭到了陷害，她的境况“惨于羽野”。羽野的故事是说，大禹的父亲鲧，偷了天上的神土“息壤”，来治理洪水。这个神土自己会长，可以把洪水阴挡住。但是他偷了神土，上帝就要罚他，就叫祝融在一个叫羽野的地方把他杀掉了。这种典故，都是一些带性的人物，或者传说里关系到重大事情的，他都用上了。还有“钳诐奴之口，讨岂从宽？剖悍妇之心，忿犹未释。”因为晴雯的死，和一些多嘴的奴才的诽谤有关系，跟进谗言有关系，所以，要把“诐奴”就是长舌妇，把多嘴奴才的嘴巴给封住，我的讨伐岂能从宽；把那些悍妇的黑心给剖出来，我的愤恨还没有完全解除。这些话写得非常激烈。这岂是姑娘们写得出来的？当然，这也不是《红楼梦》普遍存在的，就只在这篇奇文里写到。就这么一篇特殊的。