三、自身性格个性的影响
艺术家的精神个性是艺术风格形成的主观条件即直接原因。艺术家个人的气质、性格、禀赋、艺术趣味、艺术才能和心理特点等都会很自然地在艺术作品上留下印记，会投射和熔铸到他所创作的艺术作品中，正如中国古代文论讲“文如其人”，法国文艺理论家布封讲“风格即人”，曹丕《典论-论文》讲“文以气为主”，刘勰《文心雕龙-体性》讲“才、气、学、习”一样。徐静蕾导演的精神个性的特点：叛逆、独立、智慧、率真、自然、洒脱、纯朴等同样对其电影艺术风格的形成产生了重要的影响。徐静蕾父亲严厉式的教育造就了她独立、叛逆的性格特色，这对她电影艺术风格的形成产生了重要的影响。她曾坦言，自己从小被父亲逼迫着在北京少年宫写书法，每天要写150个字，特别害怕父亲，只要父亲看她写字，她的手就会发抖。因此，徐静蕾从小就有一种“逆反”心理，即“别人越让我干什么，我越不干什么”。同理，性格纯朴、直率、自然、洒脱、叛逆的徐静蕾导演，当她备受怀疑是否可以拍出观众电影时，她在《开讲啦》说“我可以驾驭不同题材的作品，我要证明我对自己的这么一个判断，就是说我就是行。”其叛逆、独立、率真的性格特色使其在导演界成功完成了从“作者电影”到“观众电影”的转变。通过上述内容对徐静蕾导演电影艺术风格的探析，我们得之其电影艺术风格总体上呈现出鲜明的女性主义意识、主观叙事模式，以及从“作者电影”向“观众电影”类型转变，使其在同时代众多女性导演中脱颖而出，这是一个不争的事实，其艺术风格形成在于多元文化的冲击与渗透、地域和环境因素的耳濡目染、自身性格个性的影响。与此同时，随着女性导演队伍的不断壮大，女性主义电影获得快速的发展，其女性电影本身也存在着许多问题，因此，我们不仅要肯定徐静蕾导演电影的价值，更要从中引发对中国当代女性电影发展的思考。
参考文献：
[1]刘自雄，闫玉刚.大众文化通论[M].中国广播电视出版社，2007.
[2]陶东风、徐燕蕊.当代中国的文化批评[M].北京大学出版社，2006.
[3]胡经之，王岳川.文艺学美学方法论[M].北京：北京大学出版社，1994.
一、陶瓷绘画艺术的表现形式
中国陶瓷绘画艺术和中国绘画艺术在起源上有着密不可分的联系，但是随着社会的发展，审美要求、功能作用、材料基础的不同，走向了不同的发展道路，绘画由于在汉代解决了材料和载体的制约，得到了快速的发展，但是陶瓷绘画艺术由于科技的原因在当时受材料工艺的制约，有了相当长一段时期的滞缓期。直到唐宋以后，科技的进步才解决了影响表现的工艺问题。陶瓷绘画艺术才得以迅猛的发展，虽然无论从绘画形式，还是从绘画特征上大量借鉴了已经成熟绘画语言。但是还是形成了有别于绘画的特殊艺术语言：首先是载体不同，绘画自造纸术发明以来，大多表现在纸面上，主要是熟悉和适应纸张的性能。
而陶瓷绘画是画在坯体或釉上，首要解决的是载体的工艺问题。其次绘画的颜料比较广泛，有矿物质和植物甚至动物性原料，适应光学的调色原理。是直观的，可控性高。而陶瓷绘画所用颜料基本是金属氧化物在高温下，由于气氛不同产生的物理化学反应发色，直观性和可控性弱，受工艺影响大。再有绘制工具方法也不尽相同，绘画基本用水调和颜色，多用毛笔进行绘制，不太受其他工艺制约，陶瓷绘画则除用毛笔外还有许多不同的绘制工具，同时颜料的调和和绘制方法也会因载体是釉上还是釉下有着不同的绘制方法和工艺。同时还有烧成气氛和烧成温度的制约。最后从审美上陶瓷绘画和绘画也有不同的审美要求和趋向。
二、陶瓷绘画艺术的发展阶段
1、创始阶段
新石器时代早期，我国的先民就已经开始制作陶器，而我国的绘画史也可以上述到原始社会的新石器时代，最初的中国绘画是画在陶器、地面和崖壁上，距今七八千年前的仰韵文化、河姆渡文化的陶质器皿上就有鱼纹、蛙纹、凤鸟纹、猪纹等一百多种纹样，就像汉代许慎《说文解字》中描述的传说“龟纹鸟迹”或“鸟兽蹄之迹”，可以看作是文字与书画艺术的'起源。
